El texto propone un recorrido analítico sobre un aspecto destacado de La Bucanera de Alejandra Pizarnik. A partir de un estudio poco investigado, inscripto dentro de las propuestas del neobarroco sarduniano, planteamos una indagación sobre los límites y fronteras de la palabra, de la ruptura de la lógica de la causalidad, de los usos de la parodia y de otros efectos asociados a la carnavalización, en tanto operaciones discursivas que Pizarnik despliega a través de un discurso que se concretiza en un juego de estructuras múltiples. Así, no hay un hilo reconocible en el que se pueda leer una historia, sino sujetos diferentes y paradójicos que se pierden en un relato inconexo, de quiebre. Una voz poética emerge en los hiatos, en una densa furia erótica que queda atravesada por una herida vivificante; ¿no es esta voz la que habla sin cánones, la que emerge sin límites en un discurso que muta hacia el infinito, cuyo sentido es el juego urdido por el entrecruzamiento de diferentes estratos lingüísticos?. Palabra viva, lugar de encuentro de diferentes superficies textuales para conformar una imagen plástica que pone a los lectores de La Bucanera ante un desafío.